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传统戏曲元素如何融入现代流行音乐

 论文栏目:传统戏曲论文     更新时间:2021/1/13 15:56:05   

【摘要】戏曲与现代流行歌曲之间的融合不仅已经成为继承传统文化的新途径,同时也成为了传统戏曲歌曲化最为突出的标志。对音乐学习者及传承者而言,如何才能合理地运用戏曲知识,帮助听众更好地理解歌曲,已经成为当前研究的主要课题。除此之外,对于运用戏曲元素创作流行歌曲,我们也应当具备相应的认知。有鉴于此,笔者对现阶段接触到的创作形式进行了总结与归纳。

【关键词】戏曲元素;流行音乐;融合

早在20世纪80年代,以戏曲为基础创作而成的“戏歌”就已经出现。不过当时的“戏歌”只是在曲调和唱腔方面借鉴戏曲。进入21世纪后,“中国风”歌曲开始盛行,歌曲创作中开始大量借鉴各种戏曲元素,不仅是曲调,还包括念白甚至板式都已经开始得到广泛的运用。这种“大融合”创作而成的歌曲获得了更多受众的喜爱,流行歌曲也因此逐渐成为老少兼宜的歌曲形式。这种方式同时也进一步丰富了歌曲创作的素材,不仅可以运用各种典故,还可以根据要求选择合适的唱腔。最为重要的一点在于,类似的创作赋予了歌曲极其浓郁的民族韵味,使年轻人在唱歌的同时进一步加深了对传统文化的理解与认同。

一、标题元素的融入

通过歌曲标题表明歌曲与戏曲间的关系,是目前最为常见,也最为直观的方法之一。通过上述方法,既可以明确歌曲当中包含的戏曲元素,同时还可以直观地反映出作品具体描绘的对象,从而帮助听众更好地理解作品并进行联想。以歌手王力宏演唱的歌曲《花田错》为例,就是以经典京剧作品《花田错》为素材创作而成。该故事原本是古典名著《水浒传》当中的一段,王力宏的这首歌曲作品,只是突出标题,却没有点明具体的情节。歌曲引用“花田错”这一意味深隽的名字,将京剧作为整首曲子的基调,同时加入了爱情的浪漫元素,对于故事的主角以及整个故事的详细情节,歌词没有进行详细的说明,仅仅只是采用古典诗词兼容并蓄的描写方法,对人与人之间的爱恨情仇进行了详细的描述,在此基础上运用音乐旋律,使原本微妙的情感得以不断放大,以婉转的旋律讲述男女主角之间缠绵悱恻的情感故事,而听众所有与故事相关的想象,都是由歌曲的名字“花田错”而引发的。再比如屠洪刚的歌曲《霸王别姬》,同样是以京剧当中的著名剧目作为素材,主要讲述楚汉相争中西楚霸王项羽和虞姬之间可歌可泣的爱情故事。屠洪刚所演唱的另一首歌曲《孔雀东南飞》则借鉴了越剧当中的经典唱段,歌词的每一字每一句,都透露出焦仲卿对妻子刘兰芝深刻的眷恋,对两人忠贞不渝的爱情给予了高度的赞扬。如此种种,足可见中国文化丰厚的底蕴,而文学、戏曲及歌曲相互融合的例子更是数不胜数。

二、曲调元素的融入

流行音乐有相当广泛的群众基础,向来以“雅俗共赏”而著称。因此,流行音乐自诞生以来,便具有普及性、开放性与社会性。长期以来,传统戏曲与人们生活之间存在着密切的联系,其不仅是大众娱乐的主要方式,在民间音乐中同样也有着重要的地位。最近几年以来,流行音乐发展日益成熟,同时也产生了大量富有民族特色的流行歌曲,根据创作需求合理运用传统戏曲中的曲调,开始成为流行音乐创作的一大趋势。笔者通过研究发现,在流行歌曲当中借鉴戏曲曲调,主要是将某一曲调贯穿于整首歌曲当中。以庞龙的歌曲《家在东北》为例,在曲调方面主要借鉴了“红柳子”这种民间曲牌。“红柳子”原本是东北二人转的曲牌,明清之后其流传的范围不断扩大,后来与说唱形式相互融合。过去该曲牌主要用于“单出头”,在演“拉场戏”时也会根据需要采用,在情感戏当中尤为常见。《家在东北》整首歌曲从头至尾采用了“红柳子”曲牌,既保留了原曲的风味,又对曲调做了大幅度的简化,不仅易于接受,更易于传唱,再加上朴实的唱词,成功再现了东北农村真实的生活面貌,同时也成为了借鉴戏曲元素创作流行歌曲的典范之作。

三、板式元素的融入

板式也即戏曲当中常用的音乐表现形式,“板”是戏曲音乐的常用表达方式,以“快板”为例,其特点十分鲜明,节奏一般比较明快,音乐旋律轻盈活泼,富于变化,尤其是在情感表达方面具有优越性。音乐不断发展的同时,板式的运用已经不再仅限于戏曲,在很多大型音乐当中也十分常见,运用板式使得现代音乐的内涵更为丰富,同时也增强了音乐作品的感染力。现代音乐当中也有不少的作品,通过融入板式来提升影响力,比如《大宅门》,其开头就是运用了戏曲板式,带给听众完全不同的感觉,整个作品虽然比较短,但从始至终完全采用板式的方式来创作,音乐的旋律完全按照“散板——快板——散板”的形式发展,不仅充分展示了作品丰富的层次,同时还体现了作品恢弘的气势。(一)散板看似形散,但其神并不散,音乐的节奏看似比较松散,但拖腔运用自如,成为歌曲最大的亮点所在。除此之外,演唱者在演唱歌曲时,还要注意体现乱世之中男儿豪迈的气概,所以,演唱者必须注意气息的控制,要做到以气行腔。(二)快板处音乐的节奏加快,不像散板那样缓慢,显得十分紧凑,要控制好每一句的力度,尤其要注意唱好唱准重音,从而更加自然地呼吸和换气。在演唱过程中,胸始终是呼吸的支点,同时也是快板最重要的基础。演唱者的情绪必须饱满,要充分体现男儿的铮铮傲骨和忠肝义胆。(三)返回散板的部分,第三处虽然仅有一个乐句,但在歌曲当中发挥着承上启下的作用,结尾处理应当运用拖腔,从而给人回味无穷的感受,就仿佛历经数百年风雨却依然挺立的“大宅门”近在眼前,演唱者要通过演唱将恢弘的气势与胸中的豪迈之情体现出来。整首歌曲虽然短小精悍,在板式上只采用了快板和散板,但通过如此精短的篇幅,却形象贴切地展现了“大宅门”数百年间的风云变幻,充分显示了作者独特的匠心。快板与散板的交替恰到好处地展现了戏曲的矛盾冲突与跌宕起伏,结尾处的拖腔则让人感觉余韵无穷。

四、唱念元素的融入

传统戏曲中的部分唱词理解起来较为困难,创作时可以将其转变为简单的歌词,同时融入现代元素,比如《北京一夜》这首歌曲,尚长荣先生曾经说过,《北京一夜》完美地将传统戏曲与现代歌曲融合为一体,带给人独特的听觉感受。歌曲当中女声部分采用了戏曲中旦角的唱腔,男声与女声之间的对唱,如同戏曲中生角与旦角的对唱。男声在传统戏曲唱腔与现代唱法之间不断更替,女声则始终运用旦角唱腔来演唱,从而形成跨时空对话的效果,将听众的思绪带进另一个时空中,借助歌声表达相恋男女分别之后强烈的思念之情。在创作时作者采用对比的艺术手法,男声部分和女声部分在唱法上存在极大的差异。男声以现代唱法为主,采用京剧唱念作为陪衬,女声则主要采用旦角的唱腔来演唱,不同唱法存在鲜明的对比,但又相互融合,韵味十足。由此可见,如果想创作出真正出色的歌曲作品,就必须深刻理解和把握传统戏曲的内涵,如果对传统戏曲仅仅只知皮毛,而未得其精髓,创作出的歌曲就会显得粗俗,自然无法得到听众的喜爱。再以现代歌曲《说唱脸谱》为例,就是京剧元素与现代歌曲相互融合的经典之作,歌曲在唱腔、旋律上均借鉴了传统京剧元素,在介绍戏曲人物角色的同时,通过经典唱腔来表现人物的个性,唱和念全部融合其中。其中A段主要运用北京方言来演唱,非常自然地与旋律相融合,意蕴深厚。B段总共由四个乐句构成,段落结构十分完整,以唱词“黑脸的张飞叫喳喳”为例,通过节奏的伸展,以及拖腔处理,将原本简单的乐句拉伸成八个小节,待整首曲子推上高潮之后,再完美地收尾。

五、唱腔元素的融入

京剧音乐唱法主要采用皮黄腔,同时兼容其他的唱腔。以戴荃的《悟空》为例,歌曲播出时得到无数受众的喜爱,不仅富有京味,而且还具有现代歌曲的流行感,高潮部分的声调十分高亢,情感表现恰到好处。在创作时还恰当地运用了京剧元素当中的板式唱腔。“高拨子”其实是由“拨子腔”发展演变而来的,最初源于徽调,同时融合了西秦腔、昆腔等多种腔调。尽管它继承了梆子腔声调高亢的特征,但是高亢当中带着一丝悲愤,激越之余又显得苍凉,与梆子腔存在差别,明显受到了其他腔调的影响。流行歌曲《悟空》当中便大量运用了“高拨子”这种唱腔,不同唱腔的相互融合既彰显了孙悟空桀骜的个性,同时也使得歌曲的特色更加鲜明。

六、乐器元素的融入

戏曲伴奏是传统戏曲中必不可少的组成部分,也是唱腔的支撑,只有伴奏、唱腔与表演完美结合,戏曲表演的效果才能达到最佳。对戏曲而言,伴奏堪称是点睛之笔,其中的引子、过门以及尾声都可以有效弥补唱腔的不足。流行音乐不断发展的同时,伴奏乐器同样也在快速地更新换代。中国流行音乐在最初创作阶段中大量借鉴西方音乐元素,伴奏乐器同样也以西洋乐器为主,随着其在中国的迅速发展,人们对音乐的理解也日益深刻,民族性调式因此获得大量的运用,其伴奏形式也更加多样化,二胡、笛子以及古筝等民族乐器的使用使得歌曲的民族韵味更加浓厚。以屠洪刚演唱的《中国功夫》为例,歌曲本身曲调高昂,大气磅礴,歌曲伴奏则大量采用传统戏曲乐器。在旋律方面,为更好地勾勒旋律的走向,主要采用京胡,京胡发声与合成器相类似,但又不同于合成器,使得歌曲的声音更加浑厚大气。整首歌曲由A、B、C三部分构成,B部分为第一部分的加速变奏,同时与琵琶的快速进行相结合,显得十分规整,迅速将歌曲的情绪推向最高点,同时也与第一部分的自由宽广形成鲜明的对比。再比如古风歌曲《青花瓷》,歌曲的风格清新自然,富有古典韵味,为突出这种风格,主要采用传统戏曲乐器进行伴奏,比如古琴、笛子等,通过多种演奏手法,使得整首曲子从头至尾洋溢着丝丝民族风情。除此之外,《青花瓷》也是中西合璧的优秀作品,歌曲从一开始就采用悠扬的笛声来营造意境,从而让听众充分地感受到浓郁的诗情画意。过门虽主要采用吉他演奏,但曲调方面却是以民族声乐的五声调式为主。

参考文献:

[1]汪黎明.试论当代戏曲艺术与流行音乐的结合[J].四川戏剧,2006,(05).

[2]侯俊彩.中国流行音乐融入戏曲元素的现象分析[J].新乡学院学报(社会科学版),2012,(01).

[3]黎辉辉.流行音乐中戏曲元素运用的思索[J].黄河之声,2014,(02).

作者:倪程 单位:信阳学院

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