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世界电影杂志(非官网)

主管单位:中国电影家协会
主办单位:中国电影家协会
国内统一刊号:11-2023/G2
国际标准刊号:1002-9966
业务类型:杂志征订
杂志人气:
杂志类型:艺术类杂志-J

世界电影杂志简介
《世界电影》创刊于1952年,原名《电影艺术译丛》,是中国电影家协会主办的电影专业双月刊,多年来深受广大读者的喜爱,被誉为经得起时间考验的、国内全面深入介绍世界电影文化与研究的第一刊。作为新中国最早创办的电影专业理论性刊物之一,作为国内唯一译介各国电影文化理论、实践经验、电影剧本和影视信息的学术性杂志,走过了60个春夏秋冬的她已经成为深受广大读者欢迎的知名品牌刊物。

《世界电影》秉承“洋为中用,百花齐放”的办刊宗教,秉承一贯的精品路线,选题选材精粹,与时俱进,贴近读者,具有时代感。《世界电影》译文质量优秀,系统而大气地翻译介绍当今世界电影理论界的各种思潮、流派、观点和代表人物,及时准确地反映出国外电影理论与创作的大势与动向,广泛探讨各种美学理论,集国内外名家和电影爱好者文章之精粹。

根据读者需要,在及时反映世界电影学术状况和动态的同时,《世界电影》还重点加强了电影文学的独家优势,增加优秀原作电影文学剧本新作的刊载量。剧本均为全文翻译的文学本,保证了读者对原汁原味电影文学作品的欣赏。同时配合“评论与鉴赏”栏目刊登的影评文章,引导读者更加全面深入地欣赏世界影坛近年来有影响力的电影精品,受到专业人士和读者的热烈欢迎。

世界电影收录情况/影响因子
国家新闻出版总署收录 维普网、万方数据库、知网数据库、中文社会科学引文索引收录

1、中文核心期刊:

1992-2011年连续6届中文核心期刊(中文核心期刊(1992)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2011))

2、南大核心期刊:CSSCI中文社会科学引文索引(2012—2013)来源期刊(含扩展版)、CSSCI(2014-2015)来源期刊

3、数据:MARC数据、DC数据

4、图书馆藏:国家图书馆馆藏、上海图书馆馆藏

5、影响因子:

截止2014年万方:影响因子:1.889;总被引频次:173

截止2014年知网:复合影响因子:0.189;综合影响因子:0.063

世界电影栏目设置
外国电影理论选择、电影名作剧本、专题文论、评论与鉴赏、电影史研究、各国电影概论、电影教学、纪录电影、电影与技术、访谈录、电影动画、大师谈艺、网上点评。
世界电影杂志社介绍
1.内容:立意新颖,观点明确,内容充实,论证严密,语言精炼,资料可靠,能及时反映所研究领域的最新成果。本刊尤为欢迎有新观点、新方法、新视角的稿件和专家稿件。

2.格式必备与顺序:标题、作者、作者单位、摘要、关键词、正文、注释或参考文献。篇幅以2200-8800字为宜。2200字左右为1个版面。

3.请在来稿末尾附上作者详细通讯地址。包括:收件人所在地的省、市、区、街道名称、邮政编码、联系电话、电子信箱、代收人的姓名以及本人要求等,务必准确。论文有图表的,请保证图片和表格的清晰,能和文字对应。

4.本刊实行无纸化办公,来稿一律通过电子邮件(WORD文档附件)或QQ发送,严禁抄袭,文责自负,来稿必复,来稿不退,10日未见通知可自行处理。

5.本刊来稿直接由编辑人员审阅,疑难重点稿件送交相关专家审阅,本刊坚持“公平、公正、公开、客观”的审稿原则,实行“三审三校”制度。

6.来稿一经采用,杂志社将发出《用稿通知单》,出刊迅速,刊物精美,稿件确认刊载后,赠送当期杂志1册。

世界电影相关期刊
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《世界电影》范例

《阿甘正传》中关于种族、性别,以及政治的回忆    J·海兰·旺,吕奇莹
"就像一盒巧克力":《阿甘正传》与后现代主义    S·D·斯科特,章杉
阿甘正传    埃·罗斯,石语
非常嫌疑犯(续完)    克·麦夸里,李二仕 
我们进入了新领地    达·东杜列依,胡榕
占领全球所有的主要市场:90年代好莱坞的全球化    迪诺·贝里奥,庞亚平,奚虞
与保罗·施拉德对话    M·布里斯,傅琦
《卡萨布兰卡》或众神的复活    温·艾柯,富澜
电影剧作指南(三)    S·菲尔德,钟大丰
大学影视学会艺术学硕士课程纲要(下)    P·J·布卡尔斯基,施殷雷
德、美、英三国合拍片《竞争者》和《神奇男孩》   
英、美、卢森堡合拍片《吸血鬼的影子》   
美、德合拍片《隐形人》   
美、法合拍片《噢,兄弟,你上哪里去?》   
意大利影片《明天》   
哈萨克斯坦电影周在京举行    晨雪
当代美国惊险片对家庭的重新诠释    K·施纳德,徐建生
惊吓效果--观众认知与媒体理论的含义    R·贝尔德,吕奇莹
日本电影与祖灵崇拜    佐藤忠男,洪旗
当代电影研究与宏大理论的嬗变(下)    D·波德威尔,麦永雄
关于我的母亲    佩·阿尔莫多瓦,傅郁辰
关于阿尔莫多瓦的一切    吉·卡·因方特,傅郁辰
美术馆旁边的动物园    李廷香,尹成奎
韩国影片《美术馆旁边的动物园》    尹成奎
站在世纪交替的分水岭之上--第8届上海电视节追记    陈宜年
好剧本怎样卖出好价钱(上)--美国编剧艺术教材综述    阿·切尔文斯基,蔡小松
乌多·基尔访谈录    罗·亚历山大罗夫,张园
青少年电影及其方法    T·谢里,李小刚
祝愿更上一层楼--《世界电影》创刊50周年答本刊记者问    程季华
五十而知天命--《世界电影》创刊50周年    孟广钧
感慨话当年--祝贺《世界电影》创刊50周年    郑雪来
"民族电影"的社会学界定    菲利普·施莱辛格,章杉
民族电影--一种理论上的评估    伊恩·贾维,李小刚
叙事事件的重新诠释--电视叙事结构分析    M·J·波特,D·L·拉森,A·哈思考克,K·奈利斯,徐建生
媒体全球化趋势及问题    约瑟夫·斯特劳巴尔,罗伯特·拉洛斯,周燕,陈犀禾
夏天的故事    埃立克·罗麦尔,单万里
一个没有道德的故事    诺埃尔·艾尔普,单万里
近乎成名    卡梅伦·克劳,施殷雷,王宪
论"第三世界政治电影"的摄制:古巴、阿根廷、智利    克里斯琴·汤普森,戴维·波德威尔,陈旭光,何一薇
向学生介绍电影(上)    罗宾·贝茨,吕奇莹
江山代有才人出--关于新生代电影人及作品的研究动态    陈犀禾,陈平
十字路口的斯蒂文·斯皮尔伯格    肯尼斯·图兰,文洁,卫改兰
卷首语    《世界电影》编辑部
当代英国电影--工业、政策,以及身份认同    约翰·希尔,李二仕
影现"新英国"    克莱尔·蒙克,梅峰
英国心灵怪异的兄弟们--英国新电影中的社会性别、家庭和民族    斯蒂芬·奇布诺尔,李二仕
伦敦电影--从秘密花园到乌托邦时刻    夏洛特·布朗斯顿,李二仕
20世纪90年代英国电影中的男性    克莱尔·蒙克,梅峰
空谈无效    加利·奥尔德曼,郭治,吴劲松
七宗罪(续完)    安·凯文·沃克尔,一匡
现代日本的青春--岩井俊二的影像世界    清真人,洪旗
奥斯卡热学院奖的历史与策略(之二)    埃曼纽尔·利维,石语
马龙·白兰度访谈    劳伦斯·格罗贝尔,马龙·白兰度,庞亚平,奚虞
形象的能量    B·米哈尔科维奇,李宝强
我追求极度的真实--安·塔尔科夫斯基答记者问    安·塔尔科夫斯基,胡榕
安德烈,这个孩子    拉·尼·尤列涅夫,王迪
同他一起工作是幸福的    瓦·尤索夫,王迪
《酒神的伴侣》、"失踪的王子"与奥利弗·斯通的总统电影    A·奥斯特,徐建生
电影和电视的融合    约翰·希尔,陈犀禾
低俗小说    昆廷·塔伦蒂诺,杜紫微
绿里(续完)    弗·达拉邦特,吉小倩
《女巫布莱尔计划》的策划    J·P·特洛特,奚虞
东欧电影(上)    迪娜·约尔丹诺娃,李小刚
达斯廷·霍夫曼访谈录    达斯廷·霍夫曼,迈克·塔司曼,庞亚平
广大电影观众的节日--第五届上海国际电影节追记   
《武士》--人性的群雕    金燕
伊朗影片《醉马时刻》   
英、德、西、法、意合拍片《面包与玫瑰》   
越南影片《盛夏时节》--评介和导演访谈    高远
救赎    黑泽清,汪晓志
日本当今最具代表性的心理惊险片--评黑泽清编导的影片《救赎》    盐田时敏,汪晓志
女学生的朋友    加藤正人,洪旗
如领春风一少年--加藤正人印象    洪旗
记忆与解放--黑泽清的电影    四方田犬彦,冷茹冰
爱情的意识形态:电影与文化    帕特里克·富尔赖,李二仕
八十年代以后的日本电影    四方田犬彦,洪旗
纪录片表达的内容是什么?    比尔·尼科尔斯,薛虹
普通的超级女英雄--宫崎自身的投影    田中千世子,吴娜
多元化的一代--美国当代电影中的青少年形象    托玛斯·多赫蒂,王俊花
第22届美国圣丹斯电影节    小兰
青春无悔?--观看《关于莉莉周的一切》    孙炜炜
阅读韩国电影    秦颖
总结过去,探索发展--《世界电影》50年座谈会综述   
西班牙影片《对她说话》   
美、加合拍片《我盛大的希腊式婚礼》   
美、德合拍片《芝加哥》   
美国影片《关于施米特》、《改编》
沙漠风暴之后--论当代二战影片    约翰·霍奇金斯,徐建生
作为道德新武器的新战争片--评《黑鹰折翼》和《我们曾经是战士》    汤姆·多尔蒂,徐建生
评《无人地带》    安德鲁·霍顿,古力,徐红燕
《拯救大兵瑞恩》与美国必胜信念    阿尔伯特·奥斯特,吉晓倩
从肉体到身躯再到主体:电影话语的形体存在(上)    帕特里克·富尔赖,李二仕
拯救大兵瑞恩    罗伯特·罗达,卡拉
天生杀手(续完)    昆廷·塔伦蒂诺,吉晓倩
第二次世界大战与好莱坞"战争片"    托马斯·沙茨,章杉
纪录片如何实现表达方式的个性化?    比尔·尼科尔斯,薛虹
观赏且信服    克里斯·达克,王俊花,奚虞
从放映机到行进式    塞尔日·达内,王俊花,奚虞
缝纫小组    亚·巴舍洛夫,胡榕
一个20世纪的寓言--《海上钢琴师传奇》的文化读解    张艳丽
继承与颠覆--谈莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》的电影改编    莫小青
追寻弗兰克的心理走向--兼评影片《闻香识女人》的文化意义    陈志菲
不忠一种造型手段的总谱    英格玛·伯格曼,章杉
费城    罗恩·奈斯旺内尔,杜紫微,吉小倩
美国风情画(续完)    乔治·卢卡斯,葛洛丽娅·卡茨,维拉德·海克,郝一匡
公式、形式、成规    D·波德威尔,何慧玲
电影完蛋的25个理由    惠勒·温斯顿·狄克逊,吉晓倩
英格玛·伯格曼谈生活与创作    英格玛·伯格曼,章杉
中国电影非洲市场回顾    陆孝修,陆懿
处处无家处处家--影片《无处为家》读解    颜纯钧
英文影视片名的翻译初探    肖青竹,王心洁
《机械公敌》:生态视野中的智能时代    张勇
塔尔科夫斯基的理论与实践    C·菲利波夫,章杉
个性:介乎两个世界之间--塔尔科夫斯基的精神历程    安·柯瓦契,阿·希拉齐,胡榕
怀乡(节选)    托·盖拉,安·塔尔科夫斯基,胡榕
改编剧本    查利·考夫曼,罗纳德·考夫曼,王俊花
俄罗斯电影20年回望    李芝芳
决定性时刻    安·塔尔科夫斯基,维·柯尔卡拉,胡榕
斯坦尼体系电影制作:《女巫布莱尔》导演丹尼尔·迈里克访谈    曹轶
从文字到影像--巴克·亨利访谈    丹·吉欧格卡斯,董晗
怎样有效读解一部纪录片?    比尔·尼科尔斯,刘兰
理想与现实的互动--对《改编剧本》的另类解读    蒋陈光
后现代"影戏"--电影的当代身份    孙炜炜
美国影片《我知道你是谁》和《四片羽毛》   
澳大利亚、英国合拍片《防兔篱笆》   
墨西哥、西班牙、阿根廷和法国合拍片《阿马罗神甫之罪》   
俄罗斯影片《磁暴》
技术、社会变革和美国电影的转型    罗伯特·C.艾伦,黄新萍
存在主义透镜未完成的任务:《孔雀》同世界电影的内在对话与跨国族对话    邱静美,吉晓倩
"智取威虎山"--中国电影百年纪念国际学术研讨会追记    王艳云
扫毒交易    斯特凡·加格汉,一匡
傀儡人生    查理·考夫曼,赵祥龄
电影的不纯性--电影和电子游戏    让-米歇尔·弗罗东,杨添天
迷茫与反叛之旅--读解《毕业生》    李轶君
纪录片美学初探    韩君倩
大岛渚:法度世界的抵御者    杨弋枢 



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