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当代电影杂志(非官网)

主管单位:国家广播电影电视总局
主办单位:中国电影艺术研究中心;中国传媒大学
国内统一刊号:11-1447/G2
国际标准刊号:1002-4646
业务类型:杂志征订
杂志人气:
杂志类型:艺术类杂志-J

当代电影杂志简介
《当代电影》(月刊)为电影理论和评论类学术期刊,创刊于1984年7月。坚持贯彻“双百”方针,坚持当代性、学术性的办刊特点,鼓励理论联系实际和理论创新、艺术创新精神,提倡思想活跃、观点新锐、内容厚实、态度严谨的学术风气,关注和评介国内外电影艺术最新发展趋势,追踪和研讨国内外电影(文化艺术)理论研究最新动向和学术成果,为促进国产电影创作繁荣,为建设和发展有中国特色社会主义的电影理论体系服务。

《当代电影》读者群定位:主要针对各大电影院校的老师和学生。

当代电影收录情况/影响因子
国家新闻出版总署收录 维普网、万方数据库、知网数据库收录

1、中文核心期刊:

1992-2011年连续6届中文核心期刊(中文核心期刊(1992)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2011))

2、南大核心期刊:CSSCI中文社会科学引文索引(2012—2013)来源期刊(含扩展版)、CSSCI(2014-2015)来源期刊

3、中国人文社会科学核心期刊要览(2008年版)

4、数据:MARC数据、DC数据

5、图书馆藏:国家图书馆馆藏、上海图书馆馆藏

6、影响因子:

截止2014年万方:影响因子:0.262;总被引频次:906

截止2014年知网:复合影响因子:0.399;综合影响因子:0.197

7、当代电影杂志荣誉:

中国期刊网双效期刊

当代电影栏目设置
90年代世界电影、影片个案分析、电视研究、口述历史、台港电影、新媒体、新技术、本期焦点、外国电影、电视研究、重写电影史、电影产业、电视电影、电影理论、新作评议等栏目。
当代电影杂志社介绍
一、本刊要求作者有严谨的学风和朴实的文风,提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说,必须加注说明。

二、不要超过10000字为宜,精粹的短篇,尤为欢迎。请勿一稿多投,一经发现,本刊将停用该作者稿件三年。

三、请作者将稿件(用WORD格式)发送到下面给出的征文信箱中。

四、凡来稿请作者自留底稿,恕不退稿。

五、为规范排版,请作者在上传修改稿时严格按以下要求:

1.论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位(名称,省市邮编)等内容一份。

2.基金项目和作者简介按下列格式:

基金项目:项目名称(编号)

作者简介:姓名(出生年-),性别,民族(汉族可省略),籍贯,职称,学位,研究方向。

3.文章一般有引言部分和正文部分,正文部分用阿拉伯数字分级编号法,一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表,表格上方应注明表序和表名。

4.参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定,采用顺序编码制。

当代电影相关期刊
学术杂志网有订阅合作的均为正规期刊,可在新闻出版总署网站查询到相关信息。
《当代电影》范例

第八届"五个一工程"电影入选作品名单   
对《毛泽东在1925》的思考    张今标
朴素是真的高贵--观电影《真心》札记    章柏青
《相伴永远》:伟人影片的一次创新    梁光弟 
与时俱进的艺术--看电影《因为有爱》    彭加瑾
《詹天佑》:重树"十七年"电影风格    邓光辉
哀婉悲亢的绝唱--赞戏曲片《生死擂》    戴光晰
文化电影和观众效应--与黄建新导演谈《谁说我不在乎》    倪震
雅俗共赏瑕瑜互见    胡克
DV时代的蒙太奇--《谁说我不在乎》导演读解    郑洞天
神奇梦幻的现实主义体现    林洪桐
影像造型语言风格与主题表现--对《谁说我不在乎》影像造型的解读    梁明,张颖
聆听孩子的心声    俞晓
道德性认同及其挽歌    王一川
现实主义题材的胜利--《谁说我不在乎》市场运作琐记    高军
心游万仞    翟俊杰
翟俊杰访谈录    曲丽萍
激情的宣言--翟俊杰影视创作阅读笔记    陈墨
翟俊杰艺术简历/翟俊杰导演作品年表    张春如
主持人导语    郑洞天
融合中西之长创造完美电影--李安访谈录    力子
李安电影的叙事策略    丁卉
剑与心--《卧虎藏龙》的双重本文    贾磊磊
李安生平与创作年表    力子
千禧回望:"内向化"的含义--中国早期电影的"另类的现代性"的价值    张颐武
好莱坞电影在中国的独特处境及历史命运    李道新
美国早期电影对中国早期电影的影响--中美电影比较初探    王瑞
20年代的中国电影类型与电影工业    万传法
百年六代影像中国关于中国电影导演的代际谱系研寻    杨远婴
谁把我罩在了网中央--读美国电影《毒品网络》    皇甫一川
影事追怀录    汪岁寒
新中国银幕上的圣火    任殷
艺术魅力:"独特"与"创新"--观《毛泽东在1925》    黄会林
情中见人情中见史--看电影《毛泽东与斯诺》    彭加瑾
走近两颗伟大的心灵--影片《毛泽东与斯诺》观后    张东
历史片的文化感--宋江波导演问答录    倪震
重大革命历史题材影视创作断想    韦廉
用心灵感悟电影--访八一厂导演韦廉    张东
战争·英雄主义·人的精神--韦廉导演艺术散论    托拉克
韦廉艺术简历   
好莱坞的全球化策略与中国电影的发展    尹鸿,萧志伟
论电影话语及其当代创新    潘秀通
我们需要的是新鲜的嘴唇--关于电影的叙事性思维    刘宏球
C-I-C-A-D:电影剧作元素的构成体系    吴起
叙事策略:主旋律电影中的传统文化    胡谱忠
叙事学分析:样板戏电影的机制/模式/代码与功能    吴迪
影片叙事与风格体系的互补关系--以影片《桂河桥》为例    李容喆
把孩子吸引到影院中去--评电影文学剧本《扬起你的笑脸》    郭运德
论儿童影片的审美特质--感于影片《扬起你的笑脸》中的童心美    王迎庆
我是这样做的--影片《扬起你的笑脸》导演创作谈    朱一民
新世纪的青春电影盛会--第八届北京大学生电影节综述    张江艺,秋雁
吕克·贝松:一位现代的电影"作者"?    汪方华
吕克·贝松生平与创作年表    王蔚
90年代美国电影(上)媒体全球化背景下的好莱坞制片策略    何建平
90年代美国独立电影    徐辉
冰天雪地中的挪威电影    培·哈代尔
以开阔的文化胸襟与世界对话--第六届上海国际电影节断想    黄式宪
阿尔芒都访谈录--关于影片《青青珊瑚礁》与《苏菲的选择》    宋婷婷
我就是摄影机    阿尔芒都,宋婷婷
《日出》    阿尔芒都,万传法
自然光效的神奇制造--阿尔芒都摄影风格研究之一    宋婷婷
色彩、运动与画面呈现--阿尔芒都摄影风格研究之二    宋婷婷
阿尔芒都生平与主要创作年表    万传法
管窥未来中国电视文化    高鑫
电影化的剧作    胡克
“好看”成为显学时    郑洞天
视听语言的想象和人物心理刻画    张东钢
超越艺术与商业的两难    梁明,张颖
让自由的声音飘来飘去    俞晓
无地焦虑和流体性格的生成    王一川
主持人导语    郑洞天
故事狂欢与游戏中的对话--好莱坞的一对兄弟:科恩    郝建
科恩兄弟的电影艺术    弗雷德里克·阿斯特吕克,祝虹
论影片《法尔戈》的风格趋向    祝虹
就《缺席的人》谈科恩兄弟与文学    热拉尔·德洛姆,祝虹
科恩兄弟电影创作年表    祝虹
90年代西班牙电影    傅郁辰
独特的目光--简述90年代西班牙女性导演    傅郁辰
捷径    路易斯·安·拉米雷斯,傅郁辰
在家中赢得比赛    亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔,傅郁辰
采访贝尼托·桑姆布拉诺    傅郁辰
90年代有代表性的西班牙影片    傅郁辰
主持人导语    宋家玲
人类学纪录片的历史、现状与展望    陈刚
论纪实的空间    何苏六
世界的另一面--重估纪录片创作的价值取向    丁海宴,赵莉
如何制作纪录片    劳伦斯·瑞兹,陈刚
知易行难知难而进    李晨声
厚重和简洁的交融    张清
感受《棒球少年》    章柏青
荒原上的徘徊者    倪震
动作的真实性和典型性    张东钢
被光影分割的无奈人生    梁明,李力
谁在今天最亲密--从声音造型看情感的割裂    俞晓
中国底层小资生活的错位修辞    王一川
主持人导语--给一个不知道的导演写导语的经过    郑洞天
守卫者--阿尔诺·德帕拉欣访谈录    克里斯蒂安·费弗尔,赛尔日·卡冈斯基,徐枫,刘焰
通过电影思想    阿尔诺·德帕拉欣,曼努艾尔·萨兰日,徐枫,刘焰
灵魂的探寻--谜一般的德帕拉欣和《伊斯特·康》    安杰·梅耶,黎静
阿尔诺·德帕拉欣    让-米歇尔·傅东,刘焰,徐枫
临界--阿尔诺·德帕拉欣影片中的记忆与存在    徐枫
阿尔诺·德帕拉欣生平与创作年表    徐枫,刘焰
信息革命与影视融合    谷时宇
性与暴力:从狂欢到娱乐--论西方影视的大众文化特性    赵勇
论电影与黑色浪漫    孙慰川
主持人导语:    宋家玲
困境中的挑战与思考--一次关于中国电影数字影像技术的对话    郭刚,马平
数字时代的电影技术与艺术    张歌东
中外电影数字技术应用之比较    甘露
通过真正的现实主义导演李沧东看韩国社会    郭树竞
青蛙驮着蝎子过河的比喻--读解美国纪录片《失衡的生活》    单万里
你到底想看谁?--关于麦克·菲吉斯的《时码》    游飞
那一线人性的曙光:《高斯福德庄园》    罗岳
乔斯夫的"畏"与"烦":《战火情碎布拉格》    颜军
战地琴曲:《钢琴师》    阎美萍
时间的味道:《薄荷糖》    胡玉香
找寻失落的成人童话:《关于施密特》    左亚男
爱之三部--试读《伊斯特·康》    徐枫
"红色经典":界说、改编及传播    侯洪,张斌
主持人导语    钟大丰
安东尼奥尼谈安东尼奥尼    潘若简
还能拍一部纪录片吗?    米开朗基罗·安东尼奥尼,汤荻
安东尼奥尼在中国--新时期以来安东尼奥尼的三个形象    何亮
心灵的视像--安东尼奥尼前期创作对新现实主义的超越    刘晶晶
自我的消失:对安东尼奥尼两部作品的分析    关雅荻
安东尼奥尼作品简介    李二仕
关于中国电影理论构架的梳理    周星
跳出三界外 再入五行中--中国影视批评史的文化审思    桂青山
浅析中国类型电影的历史与境遇    王宜文
永恒的奥秘--论类型电影的审美价值机制    沈国芳
主持人导语    沈国芳,孙慰川
论电视节目主持艺术的审美特性--兼析当今节目主持中的误区    魏南江
台湾新电影运动述评    孙慰川
民族电影:全球化语境下的困惑与命运    贾冀川
从"二元对立"到"三方四角"--论冯小宁战争三部曲的人物结构    白小易
简论俄国形式主义电影理论    洪宏
无法触到的真实:《大鱼》    刘宇
冰冷的黑色世界:《神秘之河》    但红莲
在遗忘和宽恕之间:《奥萨玛》    童煜华
救赎与自我救赎:《萨玛利亚女孩》    李玉广
看这个人:《美国荣耀》    喻群芳
《护士贝蒂》:想象的风景和媒体的迷宫    索亚斌
《护士贝蒂》剧本片段回放与点评    索亚斌



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