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电影新作杂志(订阅)

主管单位:上海市文化广播影视集团
主办单位:上海电影艺术研究所;上海电影家协会
国内统一刊号:31-1145/J
国际标准刊号:1005-6777
业务类型:杂志征订
杂志人气:
杂志类型:艺术类杂志-J

电影新作杂志简介
《电影新作》New Films(双月刊)1979年创刊,办刊宗旨:遵循党的“二为”方向和“双百”方针,发表不同题材、风格样式的电影、电视文学剧本和理论、评论文章,普及电影文化,力求原创性、前瞻性和可看性,着重培养影视新人新作,为繁荣和发展有中国特色的社会主义电影做出贡献。读者为电影创作人员和电影文学爱好者。
电影新作收录情况/影响因子
国家新闻出版总署收录 维普网、万方数据库、知网数据库收录

1、中文核心期刊:

1992-2011年连续6届中文核心期刊——中文核心期刊(1992)中文核心期刊(1996)中文核心期刊(2000)中文核心期刊(2004)中文核心期刊(2008)中文核心期刊(2011)

2、数据:MARC数据、DC数据

3、图书馆藏:国家图书馆馆藏、上海图书馆馆藏

4、影响因子:

截止2015年万方:影响因子:0.133;总被引频次:81

截止2015年万方复合影响因子:0.189;综合影响因子:0.115

电影新作栏目设置
新世纪论坛、剧本库、新技术与影视传播方法、八面来风、专访、外国影片欣赏、七色广场。
电影新作杂志社介绍
一、本刊要求作者有严谨的学风和朴实的文风,提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说,必须加注说明。

二、不要超过10000字为宜,精粹的短篇,尤为欢迎。

三、请作者将稿件(用WORD格式)发送到下面给出的征文信箱中。

四、凡来稿请作者自留底稿,恕不退稿。

五、为规范排版,请作者在上传修改稿时严格按以下要求:

1.论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位(名称,省市邮编)等内容一份。

2.基金项目和作者简介按下列格式:

基金项目:项目名称(编号)

作者简介:姓名(出生年-),性别,民族(汉族可省略),籍贯,职称,学位,研究方向。

3.文章一般有引言部分和正文部分,正文部分用阿拉伯数字分级编号法,一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表,表格上方应注明表序和表名。

4.参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定,采用顺序编码制。

电影新作相关期刊

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4.什么是国家级、省级、核心期刊

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5.一般多长时间?

答:根据客户的要求和选择的期刊类型不同,而且编辑部也有时间安排,不排除有更长久的时间,建议有需求的用户一般提前2个月就开始提交订单比较理想。

6.我可以随时跟踪进展情况吗?

答:当然,我们的每一位客户,都会分配一名专职的客服为你全程负责,随时通报进展情况。

7.是否可以真的做到100%?

答:一般来说,可以做到98%以上,如果编辑手里的文章已经比较多的时候,就会推迟一些。该期刊特别忙的话,在征得客户你的同意后,可以免费更换同级期刊。

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《电影新作》范例

放飞天涯孙祖平(4)
发展民族电影必须与民办电影市场接轨:对市场化条件下的中国电影发展的几点杨玉冰(27)
加入WTO后上海电影业发展的对策任仲伦(31)
当代中国电影的三种制作模式陈犀禾(32)
"电影入世"与中国本土电影的契机徐Shen民(34)
虚构与消费:中国影像艺术中的商业化模式黄磊磊(35)
电影发行的理论与实践李国新(44)
电影的"现实主义"马宁(48)
直射心灵的阳光:简评<<非常夏日>>吴冠平(50)
黑客来了张延继 业陆河(4)
剧本有"味",演员有"神":译制影片之"魂"孙渝烽(45)
译制片究竟需要什么样的导演?苏秀(48)
从<<武训传>>到<<宋景诗>>沈寂(52)
永恒的魅力:好莱坞关于影视娱乐性的心理学原则和美学要素陈犀禾(55)
浓墨重彩又一章:上影国庆50周年献礼影片拍摄回顾朱永德(8)
追求可持续发展杨玉冰(11)
欢乐花园郭小橹(14)
是的,我们行!田怡;(4-6)
墨磨人生 笔耕影苑——纪念中国著名文学家、剧作家、评论家编辑家柯灵幺广超;李悦婷;(7-13)
百年柯灵,中国电影剧作家不朽的灵魂王兴东;(14-16)
故乡绍兴的怀念张理明;(17)
孵化软实力·金融创新与电影成长周倩雯;(18-22)
音乐与电影共舞——记上海国际电影节终生成就奖得主昆西·琼斯周倩雯;(23-26)
召开一届政协会,接生一个新中国——关于《建国大业》编剧的思考王兴东;(27-29)
心灵之花——影院动画片《马兰花》导演创作谈姚光华;(30-32)
荒原上的一抹温情——从人物设置论《红河》的人文关怀张力;(33-36)
心中的香格里拉江霞;(37-39)
中国民族动画传统的承接和发展——影院动画片《马兰花》座谈摘要梅韵;(40-41)
浅议1927—1937年的中国电影检查制度钟瑾;金冠军;(42-49+63)
陈娟娟一夜长大皇甫韶华;(50-54)
通俗现代性、想像中国与跨文化阐释——谢晋电影国际学术研讨会述评聂伟;吴劼珉;(55-58)
中外佳片云集上海国际电影节费蓉蓉;(59-63)
哈维最后的机会英国电影故事舒漾;(64-66
围捕(法国电影故事)存中;(4-6)
《唐山大地震》:让观众相信是项复杂工程冯锦芳;(7-11)
《海洋天堂》:质朴真诚之作夏梦;(12-13+63)
口述历史·纪实性·底层叙事——从贾樟柯《海上传奇》、《24城记》谈起黄望莉;(14-17)
青年的现实、未来与挑战——第13届上海国际电影节论坛之“新坐标——华吴凑春;(18-21)
拍电影需要疯狂、大胆、打破规则——第13届上海国际电影节电影大师班“李若真;(22-25)
促进欧美亚纪录片发展——2010年上海电视节第一届EAA(欧洲、美洲田怡;冯越;(26-29)
国际传播中的亚洲形象——2010年上海电视节第一届EAA(欧洲、美洲田怡;冯越;(30-33)
坚守与缺失——中国少年儿童影片浅探任殷;(34-37)
传记片创作要有新拓展周斌;(38-42)
左翼电影与好莱坞:爱慕还是对抗——以孙瑜影片中的女性形象为例李欣;(43-49)
涛声依旧——上海、徐州举行电影艺术家徐韬百年诞辰纪念暨电影艺术研讨活黄一庆;(50-51)
我的爸爸徐韬徐小沛;(51-56)
难忘《摩雅傣》之缘公浦;(57-58)
电影银幕成投资热点费蓉蓉;(59-63)
最后一封情书(美国电影故事)甄儿;(64-66)
在世界转角遇见爱(保加利亚电影故事)田夷;(4-6)
《东风雨》:浮华背后的残酷与诗意陈念群;(7-10)
《岁月神偷》:半边彩虹半边雨马晓莉;(11-14)
《叶问2》叙事的文化分析蔡盈洲;(15-18)
电影创作要个性化、多元化——来自第13届上海国际电影节“主席讲坛”的吴凑春;(19-25)
电影创意的讲述方式决定一切——第13届上海国际电影节电影大师班第一场郑健健;(26-29)
中美电影产业合作的内容融合展望——第13届上海国际电影节“中国电影与郑健健;(30-36)
世博会:电影的时空隧道严敏;(37-38)
德国电影稳步发展中又显辉煌严敏;(39-43)
父亲顾也鲁与两位总理的机缘顾虹;(44-45)
顾也鲁与大光明影业公司顾虹;(46-51)
中国元素、中国造型、中国故事——影院动画片《黑猫警长》研讨会纪要赵晓俊;黄一庆;(52-55)
从《黑猫警长》谈中国动画电影的价值定位与市场探索龚金平;(56-58)
中国电影产量位居世界第三费蓉蓉;(59-63)
珍爱人生美国电影故事尚泰;(64-66)
谜一样的双眼舒漾;(4-6)
《孔子》:作为一部传记片的征候分析刘海波;刘丽君;(7-11)
2010年中国剧场版动画电影的整合营销战略分析——以《喜羊羊与灰太狼覃晓玲;(12-16)
新近科幻大片的内在精神与外部效应——以电影《阿凡达》为例楼昕宇;(17-20)
杰出的表演艺术家上官云珠倪震;(21-25)
千丝万缕柔情在梦中韦然;(26-28)
好莱坞电影中的上海:想象与重构崔辰;(29-35)
基于新媒体特性的手机动漫发展策略研究陈可红;(36-38)
儿童的复仇——《白丝带》导演米夏埃尔·哈内克采访录严敏;(39-42)
“华莱坞”抗衡好莱坞弗朗索瓦·纪尧姆·洛兰;严敏;(42-43)
长城电影制片有限公司与李萍倩电影张燕;(44-52)
大光明:一段浓缩的电影史张伟;严洁琼;(53-58)
由电影大国迈向电影强国费蓉蓉;(59-63)
弱点田怡;(64-66)
拆弹部队田怡;(4-6)
《孔子》与中国电影的“贺岁化”现象王利丽;(7-10)
《阿凡达》:奇观电影的转向孙振涛;(11-15)
2009中国电影创作年度综述马晓莉;秋燕;(16-20)
当下社会语境下国家主流电影建构之审美反思——以建国60周年部分献礼片金丹元;李淼;(21-25)
谍战那些事儿——中国历史上的反特片(下)吴琼;(26-31)
“创意化”:美国电影的新趋向严敏;(32-36)
默片时代的“配音”与“配乐”张伟;严洁琼;(37-45)
杰出动画艺术家特伟先生追思会在沪举行黄一庆;(46-50)
《锦衣卫》:传统武侠片的回归与创新张怡静;(51-55)
全球化·移民·故乡——中德纪录片展映暨论坛述评余权;(56-59)
中国电影产业发展势头迅猛费蓉蓉;(45+60-63)
在云端甄儿;(64-67)


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