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电影文学杂志

主管单位:长影集团
主办单位:长影集团
国内统一刊号:22-1090/I
国际标准刊号:0495-5692
杂志咨询:点击在线咨询
杂志人气:
杂志类型:艺术类杂志-J

电影文学杂志社/杂志简介
《电影文学》(半月刊)创刊于1958年,是长春电影制片厂旗下的刊物之一。创刊近50年来,依托长影的人才资源与品牌优势,发表了大量的影视文学剧本及影视学术作品,在全国广有影响。办刊宗旨:立足电影电视的理论研究,关注导演表演的创作思潮,拓展学术争鸣的文化视野,探究艺术流派的价值取向。

《电影文学》主要指电影剧本,还包括影片中的解说词、歌词等,是有别于抒情文学、叙事文学、戏剧文学的一种新的文学样式。影片的剧作者,称为影片的编剧。专门从事电影剧本创作的作家,称为电影剧作家。电影编剧的任务是创作可供拍摄的电影剧本。他可以直接根据生活素材创作,也可以根据其他文艺作品改编。改编无论在内容或形式都是一种创作。电影剧本摄制成影片的过程,是一种再创作。电影剧本所提供的思想内容、艺术形像及风格样式,是影片摄制组各部门在经常是由导演提出的解释与构思下进行再创作的共同基础。

电影文学收录情况/影响因子
国家新闻出版总署收录 维普网、万方数据库、知网数据库收录

1、北大核心期刊:

1992-2011年连续六届入选北大核心期刊(北大核心期刊(1992)、北大核心期刊(1996)、北大核心期刊(2000)、北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊、北大2011版核心期刊)

2、数据:MARC数据、DC数据

3、影响因子:

截止2014年万方:影响因子:0.223;总被引频次:1585

截止2014年知网:复合影响因子:0.225;综合影响因子:0.146

4、图书馆藏:国家图书馆馆藏、上海图书馆馆藏

电影文学栏目设置
电影文学剧本、新人新作园地、剧作课时、焦点话题、影视论谈、世界影视巡礼。
电影文学编辑部/杂志社投稿须知
一、选题新颖,观点明确,论据充实,论证严密,语言精炼,资料可靠。

能及时反映影视学术研究的最新成果。尤为欢迎有新观点、新方法、新视角的特色稿件和专家稿件。对于有重大学术理论创新的文稿,本刊将优先发表,稿酬从优。

二、文稿书写格式及要求。

(一)格式。来稿请按如下顺序撰写:

1.文题:应简明确切地反映文章的特定内容,以不超过18字符为宜,一般不用副标题。

2.作者姓名:不超过2个。

3.作者单位:包括单位名称、所在省、市名称、邮编。

4.中文摘要:180-220字符;关键词:3-5个。

5.作者简介:格式为:[作者简介]xxx(1972-?),男,浙江宁波人,浙江大学法学院硕士,温州广播电视大学教授,主要研究方向:法律与文化。

若有基金资助或课题经费资助的论文,请在[作者简介]后用[基金项目]或[课题项目]注明基金项目名称或课题项目名称及编号。

6.正文

7.注释、参考文献:共3条以上。

8.联系方式:须附有作者详细的通讯地址(收件人姓名及所在地的省、市、区、街道、单位或住所名称、邮政编码)及联系电话、电子信箱、身份证号等,以便邮寄样刊。

注:带有图表的文章,请将图表转换成陈述性的文字或删掉。

(二)要求。

1.名词使用:文中所用专用名词不要随意缩写,如所用名词过长,而文中又需多次使用,则应在第一次使用时在全名后加圆括号注明缩写。

2.计量单位:使用我国法定计量单位。标点符号、数字用法等均按国家标准执行。

3.标题序号:可按四级小标题的格式写:“一、”“(一)”“1.”“(1)”;一级、二级标题另起段,正文另起段;三级、四级小标题不另起段,与正文接排。

3.注释:注释是对正文中某一特定内容的诠释和说明,用数字加圆圈标注如①②……,置于文后,标注文献类型。中文注释须依次标明序号(外加圆圈)、作者、书名、出版地、出版社、出版年份、页码;外文注释须依次标明序号(外加圆圈)、作者姓、作者名、书名、出版地、出版社、出版年份、页码。

4.参考文献:所列参考文献只限作者亲自阅读过的近期公开出版的主要文献,按文中首次出现的次序编号,内部刊物或未公开发表的资料均不列入。参考文献置于注释之后,标注文献类型。中文参考文献须依次标明序号(外加方括号)、作者、书名、出版地、出版社、出版年份;外文参考文献须依次标明序号(外加方括号)、作者姓、作者名、书名、出版地、出版社、出版年份。既有中文文献又有外文文献的,请按中文在前、外文在后的顺序分别排列,并以第一作者姓氏的汉语拼音及外文字母为序;外文书名及刊名请用斜体字。若引用文章为电子文献,请注明网络地址及时间。

5.文献类型:以单字母标识(外加方括号),如专著(普通图书)为[M],论文集(会议录)为[C],汇编为[G],报纸文章为[N],期刊文章为[J],学位论文为[D],研究报告为[R],专著论文集中析出文献为[A],未说明的文献为[Z],数据库为[DB],电子公告为[EB],联机网络为[OL],联机网上数据为[DB/OL],网上电子公告为[EB/OL]。

三、常用注释和参考文献标注举例:

[注释]①石中英.知识转型与教育改革[M].北京:教育科学出版社,2001:40.

②陈宇.我国职业资格证书制度的回顾与前瞻[J].教育与职业,2004(1):46.

③Harris,Peter.FoundationsofPublicAdministration:AComparativeApproach[M].HongKong:HongKongUniversityPress,1990:43-46.

④Hindson,ColinE.EducationalPlanninginVanuatu:AnAlternativeAnalysis。[J].ComparativeEducation,1995(31):327-337.

[参考文献]?[1]滕大春.美国教育史[M].北京:人民教育出版社,1994.[2]陈桂生.教育学的迷惘与迷惘的教育学[J].华东师范大学学报(教育科学版),1989(3).[3]陶仁骥.密码学与数学[J].自然杂志,1984,7(7):527.[4]蒋有绪,郭泉水,马娟,等.中国森林群落分类及其群落学特征[M].北京:科学出版社,1998.[5](美)约翰·杜威.民主主义教育[M].王承绪,译.北京:人民教育出版社,1990:10.[6]潘懋元.开展高等教育理论的研究[N].光明日报,1978-12-07.[7]Barber,M.TheMakingofthe1944EducationAct[M].GuildfordandKing’sLynn:BiddlesLtd.1994.

四、本刊对文稿只做文字和技术的编辑处理,作者须对文稿的真实性负责,并声明未一稿多投。

五、多作者文稿署名时须征得其他作者同意,排好先后次序,用稿通知后不再改动。

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《电影文学》文章范例

荷戟独彷徨的"侠客"--作为武侠片的《英雄》和《十面埋伏》    龚金平
从侠客的尴尬处境看几大武侠导演的区别    殷海峰 
简析2004年中国电影 (续)    楚卫华
"戏痴"田海蓉    韩志君
韩志君:导演其实就是"唐僧"    朱芮弘
论《玉堂春落难逢夫》中的电影因素    王增学
爱情:一种纯真的美--对"海岩剧"的情感解读    黄冲
电影中的对话与环境    胡晓丽
动乱偷生记    于敏
《尼罗河情人》、《温布尔登》   
《乱世三人行》、《灵异拼图》   
《云梯49》、《69》   
《恋爱之门》、《奶油柠檬》   
《杀妻总动员》、《红字》   
浪漫女孩    韩志君
楚汉争雄    刘兴邦
天狼    张晓琪
寂寞高手动漫诗人日本动画大师宫崎骏    Katie
用生命来换取大家的快乐    Amerie
关于《千与千寻》的时空    Marc
凡间的风,奏响天上的音符--析电影《我的美丽乡愁》之散文化美学风格    李志敏
描绘一个别样的江湖--评香港影片《江湖》    覃嫦,孙慰川
自我放逐者的天堂镜像--朱塞佩·托尔托列的"记忆三部曲"散论    张芳
《无间道》系列电影叙事结构分析    刘可铄
穿行都市时空的紫蝴蝶--娄烨电影散论    刘翼
电视剧改编"红色经典"的意义与原则    彭文祥
动乱偷生记    于敏
新片浏览   
枣树沟    李向党,王涛
出鞘剑    李建华
不知姓啥的人    桑唤元
银幕哲人:希腊的莱奥·安哲罗普洛斯    Kitty
访希腊电影导演莱奥·安哲罗普洛斯   
汗湿的手握紧野花--安哲罗普洛斯的《雾中风景》    Nick
穿越永恒的生命之旅    Alan
中国影协在京举行长影新片《七品知县卖红薯》专家研讨会   
在民间立场上营造的诗意世界--谈影片《暖》的改编特色    龚金平
《暖》:另一种人生    于丽娜
「造星风暴」背后的反思    邓力舟
关东风情--赵本山电视剧分析    戚欣
《唱诗班男孩》/《幸福终点站》   
《小可爱》/《日落之前》   
《蜘蛛侠2》/《亚瑟王》   
《赎金危情》/《那小子真帅》   
《谋杀的记忆》/《柔道龙虎榜》   
我的法兰西岁月--谨以此片纪念邓小平百年诞辰    赵葆华
让女人活着   
伊朗的"斯皮尔伯格"马基·麦吉迪    kitty
访伊朗电影导演马基·麦吉迪   
《天堂的孩子》我的遗憾    Sean
比较《天堂的孩子》和《一个都不能少》的结尾    Anne
如何感受这个世界?--看伊朗电影《天堂的颜色》    Joan
电影流行语试析    于涛
《导火线》中的人文情怀    郝申
《导火线》,究竟是谁的江湖?    梅洁,周熹
《导火线》:引动影市新希望的-个信号!    段国强
从《杀破狼》到《导火线》文、武戏的较量    薛健飞,薛莹
《导火线》,再一次成功的回归——香港电影,你不是一个人在战斗    张成,高媛媛
《导火线》评析    张琦
好莱坞式的英雄——评《导火线》中马军的人物形象    王瑞光,张兆莉
寻找真正的"导火线"——电影《导火线》一窥    许铭,张弼蕊
"甄"功夫与香港功夫电影的回归——简评电影《导火线》    孔朝蓬
消失的风华:桑弧的文华电影作品    张承宇
评《满城尽带黄金甲》兼论张艺谋的文化观    康怡
唯美的陷阱——论张艺谋商业片的形式主义误区    肖建军,冯守静
贾樟柯的电影到底表达了什么?    潘先伟
新世纪初中国电影中女性形象本位意识解读    王长青
电影蒙太奇手法在唐代诗歌中的逗用    李宜
《图雅的婚事》:回归现实的另一种可能    沈小风
《美丽人生》:以爱的名义    李朝军
"灾难片"引发的对人与自然关系的思考    高莉敏
试探《夜宴》中青女的小人鱼情结及意义    张明华
"破"后现代影人——王朔、周星驰与钱德·宾    谷雨
独特的历史视角,丰富的人性内涵——评析影片《窃听风暴》    刘颖
"刻奇"与"狂欢"——《武林外传》语言特点简析    贺闱,刘顺
《花腰新娘》中的民俗再现    贾玉洁
论电视剧《满天星》的戏剧冲突    金洪申
从《疯狂的石头》试论中国电影的发展    张学敏
韩剧模式化探究    周梦焱
刍议英汉电影中的文化差异翻译    高德新
颠覆媚俗,探索人性之"自由"与"背叛"——解读电影《布拉格之春》    张在凡
论电影《肖申克的救赎》的现实意义    周建新
人类永恒的话题——从影片《日瓦戈医生》浅析人道主义    徐春玲
电影鉴赏维度探讨    付强
初探《华氏911》的样式特征    周殿军
女性对男性要求些什么——浅析《淡绿色的月光》的女性意识    王亚红,张振强
评电影《一树梨花压海棠》中的戏仿技巧    刘聪颖
从视听语境中分析动画剧本的独特性    张莹,华丽霞
浅谈《哈利·波特与凤凰社》:一部成长影片    房天明
《哈利·波特》系列影片成功的原因及其启示    张焰,王彦超
女性视角下的性神话——评电影《查太莱夫人》    安鲜红
被遮蔽的女性身体——解读影片《罗丹的情人》    韩敏
《将军的女儿》:女性军旅地位揭密    许焕荣,付明端
提高技能避免撞车——从影片《撞车》看个人跨文化沟通能力的培养    郭晓光
断翅的蝴蝶,挣扎的理想——《燕尾蝶》透射出的人性解析    杜锐
抒情"手艺人"的影像生存——重读贾樟柯电影《小武》    谢晓霞
变化中的世界电影    司尚品
从美国青少年影片看美国梦    孙娟
俄罗斯电影的发展与现状    贾长平
我国当代动画发展浅析    赵江源
论影视作品方言化的魅力    王毅
从语用学角度分析电影对白中的幽默和影片交际效果    胡刘坤
影视广告对白主位推进模式分析之应用    李大鹏
现代审美对《水浒传》反面人物改编的影响    石洪彬
香港的地缘文化与香港电影的关系    刘学军
文化苦旅:影片《夜宴》的全球化和本土化    郑琳
论影视艺术与当代中国文学的互动    李劼刚
逃离中的落网——反思新时期女性电影叙事中的女性意识    何嵩昱
中国广播影视业可持续发展战略研究    刘宏
谈好莱坞类型片创作对我国电影的启示    郭方强
论电影非职业演员表演的"真实感"    王梅
电影片名翻译中的文化误读及思考    岳红星
对当代体育电影中性别冲突的再思考    周勇智
新国家形象的影像建构    海阔
台湾当代电影的文化身份——以侯孝贤、杨德昌、蔡明亮的获奖作品为例    陈明华
一元主义叙事批判与亚洲后殖民主义电影的双重误读    彭砚淼
恶之花——评美国电影《老无所依》    周忠新
《老无所依》的影像风格及主题    张沭宁
从《老无所依》透析美国七八十年代的社会冷漠与迷茫    郭健
不可逃脱的"逃亡"——评电影《老无所依》的宿命意识    苏桂艳
《老无所依》中的黑色表达    张如画
"失控"状态下人与社会的反思——科恩兄弟作品《老无所依》    郭世飞
构图与光影别样解析——影片《老无所依》的构图与光影    李人杰,高海霞
从影片《老无所依》看美国西部文学的复兴    张冰
暴力是甩不掉的影子——浅析奥斯卡影片《老无所依》    肖剑
《老无所依》——后现代异化状态的裸态呈现    刘显成
《集结号》在意识形态领域的现实意义——主流价值的回归    郑丽平
一次对战争的沉重解构——从辩证逻辑思维看《集结号》    高艾华
从《集结号》和《红色恋人》看革命英雄的人性化塑造    刘汾
谁造就了"变形金刚"——谈数字虚拟角色与电影真实性的表达    朱宇宙
从期待视野与历史想象解读《色·戒》    毛攀云
电影《投名状》中蒙太奇语言的艺术解读    周熹
爱情神话的建构与解构——评李安《色·戒》对张爱玲作品的改编    孙丹虹
《姨妈的后现代生活》的符号学解读    贾莉
梦的漂泊者之歌——电影《长恨歌》悲剧女性    黄爱美
从《色·戒》看张爱玲的人性观    闫翠静


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