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探究古时候雕塑的艺术风格

 论文栏目:艺术风格论文     更新时间:2013-8-28 9:22:02   

一、秦汉时期画像石,画像砖艺术

画像石、画像砖是秦汉美术史中的一个特色,艺术家们以刀代笔,在坚硬的砖面上创造图案。在汉代雕塑艺术中,画像石、画像砖是一种独特的艺术形式,它们多出现在墓室之中,这与秦汉厚葬之风有关,它以装饰性的形式出现,记录了当时的社会生活风貌,表现形式主要以线刻和浮雕为主。画像石在东汉时盛极一时,主要用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑材料,表现的题材通常是神仙灵异,历史故事,社会生活等。最为著名的当数武氏祠画像石刻,其数量之多,表现内容丰富,从三皇五帝到历史人物故事以及神仙、楼阁、车马、宴饮等,为东汉浮雕最典型的代表,画像皆用减地平雕加阴线刻技法雕成,雕刻者把各主题的人物情态,神貌表现的十分精彩,通过景物环境的衬托把历史故事描绘的生灵活现,令人赞叹。画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件与画像石类似,东汉是画像砖艺术的鼎盛时期,其数量之多,制作水平高超,多用于装饰宫殿及墓室壁画。艺术成就最高的是在四川成都一带出土的东汉后期的画像砖,构图完整而生动,题材也别具特色,除少量神话故事之外,大多为刻画现实生活,表现墓主人生前的一系列活动,如车马出行,宴饮观舞以及反映封建庄园农业生产,集市贸易活动等场景,充满浓郁的乡土气息,代表作有《弋射收获画像砖》、《盐井画像砖》等。

二、石雕艺术

《霍去病墓石刻》石雕艺术在汉代最突出的代表作就是大型纪念性石刻。现存于陕西兴平道常村西北的霍去病墓石刻,包括马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、石鱼二、野人、母牛舔犊、卧牛、人与熊、野猪、石蟾14件作品,全部用花岗岩雕成。它们是汉武帝为表彰骠骑将军霍去病而雕刻的,霍去病自幼善骑射,年轻有为,为西汉王朝立下汗马功劳,曾六次率军反击匈奴,打开通行西域的道路。这位将军不幸英年早逝,汉武帝特令霍去病陪葬于茂陵,并亲自为其选墓址,为冢像祁连山,以纪念这位年仅二十四岁将军的显赫功绩。这些雕刻,选择各种人物及动物形象,将圆雕、浮雕、线刻等技法融合在一起,突出表现作品的整体感与体量关系,刻画的对象表现的淋漓尽致,以超写意的手法表现了作品的豪放和雄伟气魄,成为西汉雕塑史上光辉的一页。霍去病石刻表现手法冷峻拙朴,采用人物及动物形象来诠释大汉当时尚武精神,石刻没有矫揉造作的粉饰,工匠们采用循石造型,因材施艺手法利用粗砺的岩石,随形就势,稍作加工,花岗岩的特殊质感与古朴的风格形成的雄伟气概彰显着西汉帝国的蓬勃风貌。在这组石雕群像中堪称一绝的是《马踏匈奴》石刻,它是纪念碑群雕的主体,主要表现为一匹傲然挺立的战马将仰面朝天的匈奴踩在脚下,匈奴武士依然负隅顽抗,他手持弓箭,面部狰狞地向战马刺去,这无疑反映出了当时战争的艰险与残酷。其在艺术表现上也值得夸赞,二者一静一动形成对比,使作品充满着戏剧性。战马雕凿的干净利落,马身上的肌肉表现的极为干练,马头与马背部分的起伏处理的像山脉一样雄伟,马下部分处理的也恰到好处,略略几笔就表现出了匈奴人的卑劣行径,使得整体厚重、朴素,给人们以极强的视觉冲击和心灵震憾。总之,马踏匈奴石刻在表现思想主题上使内容与形式有力结合,突出了大汉文化民族灵魂,通过用粗犷的手法表现出的朦胧与简约更能表现出传统雕塑技法的恢宏。它记载着英雄的豪放与勇敢,突出表现了将军的气度与伟岸形象,令人振奋与敬仰,它不仅是我国现存最早最完整的纪念雕塑群,更是祖国统一民族和平发展的见证。

三、青铜及工艺雕塑艺术

秦汉时期的工艺雕塑在青铜、玉雕、木雕等实用工艺领域都具有突出成就,尤其在青铜雕塑方面,其设计巧妙,工艺精良,超过以往任何时代。于1980年出土于秦始皇陵西侧的大型铜车马共有两乘,单辕,四马,尺寸大小约为实物的二分之一,车马结构完整,装饰华丽,细节严谨,驭手形象稳重深沉,整件作品通体彩绘,作工精湛,气势恢宏,是现存发现最早,形体最大,保存最完整的铜铸车马,整件作品艺术成就极高,真实地再现了那个时代的人文历史风貌。秦汉时期的青铜器,日益接近世俗化,实用性与艺术性有力的结合,给世人留下了不朽的杰作。《长信宫灯》、《博山炉》及《马踏飞燕》等作品是汉代金属雕塑的典型代表。《长信宫灯》构造精美,人物形象优美端庄,比例匀称,通体鎏金,颜色鲜亮,显示出了作者的高度艺术技巧与精湛的制作才能。《博山炉》通过运用石与云为元素制作层层叠叠交相辉映的意境,海浪线条柔美中透露出刚强,充分体现出了中国传统雕塑的题材元素和人文精神。《马踏飞燕》表现一匹体态矫健昂首甩尾的骏马,三足腾空,一足落在展翅疾飞的龙雀背上,它飞奔着,嘶鸣着,表现出了强烈的速度感,骏马体形完美匀称,姿态动感强烈,通过龙雀来衬托出奔马的神速,作者高超的技艺突出反映了当时大汉击退匈奴,出使西域,国力强盛,积极进取的时代精神,表现出了泱泱大国的风范。它是汉代艺术家智慧的结晶,是浪漫主义与现实主义的高度结合,成就了一件我国古代雕塑艺术的稀世之宝。秦汉时代的玉雕及木雕也有显著的发展,西汉的玉雕技艺精湛,水平高超,《羽人骑天马玉雕》是西汉玉雕的杰出代表,情节构思独特,意寓着西汉统治者祈求长生,幻想升仙的思想。其构图匀称,结构严谨,以圆雕形式雕琢而成,骏马健硕,人物生动。西汉时期的木俑沿袭楚墓传统技艺在造型上又有所突破,表现手法更为灵活自由,不受材质的局限,并且呈现出浪漫的情趣以及鲜亮的色彩,代表作马王堆一号汉墓出土的一大批木俑,制作手法大胆简练,面部雕琢精细,人物形象逼真传神,身体通过大胆取舍,在保持原木的结构下进行大胆雕刻,取其意似,技法淳朴,风格豪放,人物造型突出表现出社会地位和职务的等级差别,根据人物地位来表现作品的精细程度,具有鲜明的封建时代特色。总结秦汉时期雕塑艺术的发展,代表着中国人艺术思想与民族精神的结合,是华夏民族意气风发雄伟豪壮的表现。这一时代的人们创造的艺术作品充满了阳刚之气,表现出了大帝国一统天下的雄伟气魄,尽管这一时期的塑造在创作手法上略显粗糙,但却表现出了那尚武强劲的民族力量。无论是威武的秦俑,还是雄伟的马踏匈奴以及端庄文静的舞女俑,这一切都会让世人铭记;那深沉宏伟的气势,震憾并激励着我们。

作者:杨飞飞 单位:哈尔滨师范大学


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