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谈画家的绘画情感意识

 论文栏目:艺术风格论文     更新时间:2013-8-28 9:17:55   

一、贯穿克里姆特绘画的“性爱”情结

情感在绘画创作中的作用就如同其在情书中一样,没有情感就没有与之对应的成果。绘画创作是情感和思想的统一,情感在创作中有着十分重要的地位。列夫•托尔斯太曾经说过:“把作者体验过的感情传染给观众或者听众,这就是艺术。”而绘画作品也是如此,只有将情感和思想渗透到绘画里面,才能创作出与欣赏者产生共鸣的好作品,古斯塔夫•克里姆特金黄璀璨、情欲撩人的作品为世人所热爱。克里姆特的绘画作品着重强调个人的审美趣味、感情的表达和想象的创造,他的作品不仅具有象征主义绘画的哲理,而且还具有东方装饰绘画的趣味性。他笔下的女人大多是全裸或半裸的,她们梦游般的姿态会勾起许多关于色情的联想。她们有的卷缩着身体,有的舒展着身体,有的抚摸着自己,有的拥抱着同伴,将自己的慵懒与性爱毫无掩饰地展示在观赏者的眼前。通过对克里姆特一些作品的欣赏,人们不难看出,他的大部分作品都是以女性为题材,这些女性多半是裸露的、肉欲的,她们紧闭或微张眼睛,神情恍惚而迷离,似乎沉浸在性爱的遐想和回忆之中,而创作者如果没有一些亲身经历是绝对创作不出这样的作品的。克里姆特不仅发现了女性身体的秘密,而且发现了能够用一种颜色——金色与女性身体相互融合,从而达到最完美的共生。在克里姆特看来,性是一种无所不包、无所不现的东西,即使在神圣的司法机构也是如此。当然,克里姆特艺术中浓厚的性意识也是因为受到了当时弗洛伊德的精神分析学说的影响。弗洛伊德以研究自然人为中心,强调“性”是人类乃至于自然界繁荣的重要原因。通过赏析克里姆特的一些作品,人们可以发现他的内心情感。例如,作品《达娜厄》就是对性爱的直接表现,它描绘了一位体态丰润、性感、充满诱惑力的裸女,当金色的精液涌流向她的腹部时,她紧紧抓住自己的胸部,显得紧张惶恐,而她紧闭的双眼和微张的嘴又表现出对性爱的渴望,表现出一种潜意识中的压抑和欲望,美丽的达娜厄完全沉浸在睡梦之中,薄纱掩映下的身体展示了她所有的性感。作品《金鱼》也是如此,画中的裸体女人半蹲在地上,硕大的臀部冲向观者,她的头部扭转过来,用带有挑逗性的目光直视着观者,让观者浮想联翩。又如作品《捕鱼女和章鱼》,这幅画里没有所谓的端庄,女性的生殖器被暴露无遗。这种展示不借助任何的装饰和隐喻,纯粹而直接地表达出一种本质的、唯我的欲望。

二、克里姆特绘画中的浪漫主义情结

浪漫主义在18世纪晚期和19世纪盛行于法国,它主要强调个人情感的表达和形式的自由,表现手法多是幻想和超现实的,表现特征是注重个性表现、富于幻想和十分夸张。从克里姆特的许多绘画作品中不难看出他的浪漫主义情怀。例如,他的装饰性壁画《吻》是一幅“黄金分割”的巅峰之作,也是“艺术陈列室”展览的核心之作,同时也是维也纳现代主义的神化和终结之作,更是一幅广受好评的艺术佳作。这幅画中使用了大量的金片、银铂等装饰性材料,画面看上去金光闪闪、耀眼夺目,更能吸引观众。画中一对恋人在开满鲜花的草地上热烈地相拥相吻,画中的女人紧闭着双眼,仿佛沉浸在无尽的幸福和浪漫的想象中。画作在这种金光闪闪的各色鲜花和图案的衬托下,让观者没有产生一点邪念和庸俗的感觉,反而带给人们一种温馨、浪漫和富有激情的生命冲动,让人不管怎样看都能得到一种新鲜而典雅的艺术享受。他的装饰壁画《拥抱》也是一幅难能可贵的绘画作品。画中以他曾经所作的生命之树为背景,一对情侣紧紧相拥,画中男子乌黑的头发和黝黑的皮肤显示了男性的强健和阳刚之气,而女人白皙的皮肤、红润的嘴唇和微闭的双眼充分显示了女性的娇柔和美丽。其实,克里姆特的绘画作品最能引起人们视觉兴奋的原因还是画面的形式趣味美,凸显的还是艺术语言的唯美价值,而画中的内容却是第二层面的。

三、克里姆特风景画中的情感意识

克里姆特在近40岁时才开始创作风景画,创作时期主要在1900年至1916年夏季。他在艾米莉埃•弗雷格的陪伴下,在阿特希湖畔荒凉的郊野度过了一段日子。在这一时期,克里姆特已经完成了自己艺术风格的转变。他的风景画多采用点彩的画法,这更多的是受到了充满自信的象征主义画家西奥•凡•里斯尔伯格的“点彩法”和以慕尼黑装饰画家卡尔•史崔曼为代表的疯狂的“恐惧空白”思想的影响。他的风景画多表现一种寂静空灵而又忧郁的感觉。例如,作品《白桦树》中呈现的是一个由密集的、裸露的而没有树冠的树干组成的树林,这些树乍看相似,但颜色、大小和姿态又各不一样,如同女性感性的曲线一般,寂静的树林代表着人的心灵深处,给人一种忧郁、孤独而又深邃的感觉。又如他的风景画《阿特希湖畔的城堡》和《阿特希湖畔的房子》,画中平静的水面反射的光线和树木垂直的线条构成了画面的主体。这些风景画中常常见不到人物的踪影,人被隐藏在画面中地平线之外的地方,整个画面给人一种宁静而又神秘的感觉。克里姆特的风景画也受到了东方绘画,特别是日本艺术风格的影响。他的创作风格和观点与日本艺术相似,对比之后会发现它们都是将四季变迁隐藏于画笔中,画作虽然近在咫尺,却让观者感觉到遥不可及,有一种无法抗拒的吸引力。综观古斯塔夫•克里姆特的绘画历程,他的绘画风格经历了从西方传统学院派到装饰性象征主义分离派的转变,由此不难看出他在艺术探究道路上的努力。他把自己的情感融入绘画创作中,不管是温馨的、浪漫的,还是色情的,这些绘画都会充满激情、十分生动。只要是用心的绘画作品,观赏的人一定可以感觉到创作者所要表达的情绪和情感。克里姆特的绘画作品,包括风景画在内,不仅是富于寓意的作品,更是思想和感情的完美结合,是真正的维也纳现代艺术的缩影,它们表达了忧郁、高雅、隐秘和颓废。诗人彼得•艾顿柏格是克里姆特的崇拜者,他在1917年写道:“克里姆特,一位善于深思的画家,也是一位现代哲学家,一位现代诗人,在创作的那一刻你忽然难以置信地变身为时代的先驱,也许在当时的实际生活中你并非如此,你田野风景中的百万枝花朵和一支巨大的向日葵构成了理想主义和浪漫主义之间完美的联系!你阴暗的乡间农舍,森林中的小湖泊,是忧郁却现代的诗歌和乐曲!你长满欧洲白桦的小树林能让温厚的心灵哭泣,因为它们是如此孤独——优雅——深沉!”[1]实际上,正是由于古斯塔夫•克里姆特开始的西方传统绘画风格的改变,为欧洲绘画开辟了新的领域。他把生活中的高尚带入艺术作品中故而人们称他是“人间天堂的创造者”。他的绘画作品画面具有超凡的美感,人们几乎是本能地感受到这种美感的。

作者:宋莹


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